阎鹤祥为什么说相声？阎鹤祥露怯，抛梗无法取代传统，马三立一段相声用八层铺垫

4月18日凤凰网文化频道发布了一篇阎鹤祥专访，多数问题都是老生常谈没有实际意义，估计阎鹤祥也会觉得没意思。

不过，在这次专访最后，记者终于抛出了一个很有现实意义的问题：“听相声，故事中的反复铺垫对于最后抖包袱特别重要，但现在的观众好像不能接受这种延时的快乐了”。

阎鹤祥说：相声这个行业铺垫多，局限于当年观众的认知和文化水平，你得把所有东西全都说清楚最后的包袱观众才能明白，现在的观众不用铺垫，他们是带着基础认知进剧场听这些东西的，所以我们在抛梗的时候不用铺垫，我一说观众就懂。

虽然笔者一向挺欣赏阎鹤祥在相声认知上难得的清醒，尤其在他们那个单位里颇有一种“出淤泥而不染”的感觉，但在这个问题上，他还是露怯了。

优秀的相声，绝不是不用铺垫的抛梗，合理、细致、精彩的铺垫是相声区别于笑话、脱口秀的重要标志，抛梗无法取代相声的传统技艺。

相声是否需要铺垫和观众的素质没有实质性的关联，而且，越是欣赏水平高的观众越会欣赏优秀的铺垫，恰恰是欣赏水平不高的观众才会去追求没有铺垫的简单抛梗。

铺垫对于相声有多重要，在这里举两个例子，一个是单口相声的故事性铺垫，另一个是小段子的技巧性铺垫。

马三立的单口相声《家传秘方》，整段相声只有一个包袱，也就是最后的“挠挠”，但马三立至少用了八层铺垫来抖这个包袱。

靠前层铺垫，开头谈礼仪，从自己上台为什么给观众鞠躬谈起，谈到了商店做生意时对顾客要讲礼貌。

从上台鞠躬开始往“买东西”上靠。

第二层铺垫，点题，做生意不管态度有多好，必须要货真价实。

往故事主题“骗人”拉近了一步。

第三层铺垫，讲一些卖东西骗人的常识，有固定经营场所的生意人一般不骗人，那些游街串巷做生意的人骗人概率比较高。

给最后的故事埋下一个伏笔，那个骗人的小伙子就是游街串巷的。

第四层铺垫，举一些骗人的例子，买便宜的香油，结果底下一半是茶水，一个颜色嘛。买松花蛋，结果是土豆糊上泥，买家去当下酒菜，喝着酒啃土豆。

这层铺垫不仅给观众做了一些引人入胜且有现实意义的科普，还将观众的注意力吸引过来，建立起一个故事氛围。

第五层铺垫，讲马三立自己被人骗的例子，在海河广场遛弯时碰上卖蛋糕的，玻璃盒子罩着的蛋糕，看着很好吃，还特别便宜。马三立掏钱买了两块，结果蛋糕从玻璃盒子里拿出来才二分钱大小（参考某夕夕），原来那玻璃盒子是个放大镜。

这个铺垫有两层作用，一个是给观众“热身”，让他们慢慢进入状态，类似于相声演出时的“倒二”，带动观众情绪。另一个作用是把自己代入故事，拉近观众距离，让故事显得可信度更高。

第六层铺垫，讲马三立表弟的故事，表弟是一个聪明人，特别机灵，经常劝马三立小心上当，还举例子，火车站卖人参的别买，那都是香菜根，汽车站卖金戒指的别买，那都是铜圈儿。

这个表弟没别的爱好，就喜欢去澡堂子洗热水澡，因为他身上有皮肤病，经常刺痒，烫一烫舒服。

这个铺垫很重要，一方面强调了表弟是聪明人，证明他很难被骗。另一方面强调表弟有身上刺痒的毛病，对治皮肤病的药有特殊需求。

第七层铺垫，表弟遇到卖药的小伙子，这个小伙子手里拿着大纸盒子，里面是家传秘方专治皮肤病的药，尤其是治疗火疖子和刺痒特别灵，还便宜，五毛一份，药效不灵可以退货。

表弟要买十包药，但小伙子还不卖，规定每人较多只能买一包，家传秘方做的药，数量太少。表弟考虑了一下直接掏钱买了一包。

这个铺垫很精彩，把骗子的骗术描绘得很真实，他不仅用药效来刺激顾客，还用“饥饿营销”来激发顾客立刻购买的欲望，不贪多，这是高手，也难怪表弟会上当。

如果这个铺垫做得不好，表弟一听药效好立刻就买，一买就买十包，那就让之前的铺垫变得不合理起来。表弟被骗的关键因素就两个，一个是有需求，另一个是被“饥饿营销”打消了顾虑，哪有十包不卖只卖一包的骗子。

第八层铺垫，表弟没洗澡就回了家，晚上睡觉身上刺痒，拿出“家传秘方”药来，打开锡纸包，里面是白纸包，打开白纸包，里面还是白纸包，再打开还是白纸包，表弟越着急身上越刺痒，嘴里嘟囔“这家传秘方里面到底是嘛玩意儿”，打到最后是一张纸条。

这个铺垫就到最后了，必须要把观众的注意力全都吸引过来，让他们的好奇心和表弟一样重，所以表弟那句嘟囔“这家传秘方里面到底是嘛玩意儿”就非常有必要，看似是表弟说的，实际上是表弟替观众说的。

包袱底：纸条打开，上面写着俩字：挠挠。

这也是整段单口相声的底，经过至少八层铺垫，一层层说到最后，每一层铺垫都有其作用，每一层铺垫都是为了最后的包袱底服务，真正达到了引人入胜的地步，这就是相声的魅力所在。

而且，请注意一点的是，在第八层铺垫里，表弟一层层打开白纸包的过程，其实也是相声“三翻四抖”的技巧，即使经过八层铺垫，在揭开最后包袱底之前还要来回翻，这样才能把效果达到较好。

《家传秘方》这个故事很小，只有一个包袱，如果我们不用铺垫，直接把这个单口相声的包袱底抛梗，那又是什么样的呢？

模拟一下大概是这样：我这个人有点小毛病，身上经常刺痒，有一天在街上遇到一个卖皮肤药的，说效果特灵，而且还特便宜，我一想这才几个钱，就算是教训我也买一个，买回家一看，这药光包装就好几层，一层层打开，最后你猜是什么？就是一张纸条，就两个字：挠挠！（全场笑）

得！这教训还不算贵，我直接FERR给你们，你们以后就不用买了。（全场欢呼）

很显然，作为脱口秀演员来说，如果他们用马三立的方式给“挠挠”设置八层铺垫，可能就不太符合脱口秀的调性，估计脱口秀的观众也不能忍，所以脱口秀演员直接抛梗基本上是没有问题的。

但是，作为相声演员来说，如果用脱口秀抛梗的方式去讲《家传秘方》，显然就脱离了相声范畴，等于把相声最精髓的东西给抛弃了，那你还算什么相声演员呢，直接去说脱口秀得了。

而且，从语言艺术角度讲，《家传秘方》称得上是一个优质作品，就像一道精致美味的小菜。脱口秀的抛梗方式则决定了这仅仅是一个不错的梗，就像一块炸鸡一样简单方便。

马三立的《家传秘方》只是单口相声上进行故事性铺垫的例子，在一些段子或笑话上用好铺垫同样很重要，当然这个铺垫主要是技巧上的，也就是相声行业里常说的“三翻四抖”。

冯巩主演的电影《谁说我不在乎》里有这么一个名场面，精神病医生冯巩带人查房，查到了气壳饰演的精神病人，发生了一段有趣对话，这个病人的口头禅是：我找皮筋做弹弓打你们玻璃。

冯巩：你看那里有什么（外面有两个漂亮的姑娘）

病人：漂亮，太漂亮了。（气壳标志性的吐舌头猥琐的表情）

冯巩：说心里话，你现在想干什么？

病人：我想把她上衣脱了。

女医生：榴芒！

冯巩：这已经有了正常人的思维，后来呢？

病人：我，我脱她的鞋，脱她的袜子。

冯巩：再后来呢。

病人：我脱她的裤子。

冯巩：后来。

病人：脱她的裤衩（一脸羞涩地把头靠在冯巩肩膀上）

女医生：什么啊（嫌弃）

冯巩：后来呢？

病人：我抽出她裤衩里的猴皮筋，我做个弹弓子打你们家玻璃。

冯巩甩手就走：小安，加大药量！

这部电影是2001年上映的，这段子的效果非常好，其中一个重要原因就是采用了相声式的“三翻四抖”，病人“脱上衣，脱裤子，脱袜子，脱裤衩”就是四个翻，冯巩和旁边的女医生相当于搭档也相当于观众，在众人密切配合下，这个段子的底最后抖出来的效果就极好。

其实，这个打你们家玻璃的段子并不是特别逗，除了冯巩、气壳的精彩演技外，如果没有这么多细致入微的“三翻”设计，这段也不会被称为名场面。

如果用脱口秀的直接抛梗，估计这段子的效果也会不错，但很难达到名场面的水准。

笔者举上面两个例子就为了说明一件事，不论是从作品大结构还是从段子小结构上讲，相声的铺垫都非常重要，绝不是一句“现在的观众不用铺垫”就能忽视的。

也是在这次采访中，阎鹤祥还提到，现在的市场需要十秒钟的段子和直接抛梗，精品的电影和文学就算真的来了，谁会去看？

这个说法笔者同样不赞成，他的观点无疑是过度低估了观众的整体欣赏水平，我们不否认快餐店很火，但精雕细琢的私房菜也不缺顾客。网络爽文盛行，流传上百年的经典文学作品同样热销，短视频用户很多，经典电影和电视剧依然拥有大量观众。

段子化、碎片化甚至脱口秀化和三俗化的所谓相声确实有不少粉丝追捧，但不代表经典的相声没人听，市场上缺乏经典相声的原因不是观众不爱听，而是缺乏有能力有理想的人去创作和表演真正的相声。

劣币能驱逐良币，但没有人不喜欢良币。